对于《风声》这样主打悬疑惊悚，将包袱珍藏到最后一分钟才舍得抖的影片来说，正如主流的观点一样它虽然是国产电影中的佳作，但也或多或少地存在着不足。

    首先《风声》就真的是一部很纯粹的悬疑推理片，无论是循序渐进的发展和步调，还是最后煞有介事的大揭秘，它都严格地按照同种类型片的法则办事，除了跟谍战题材紧密结合以外，它并没有作出突破的企图，因此用悬疑推理片的好坏标准来评价它是最合适不过的。悬疑推理片特别是在封闭空间下的探案最讲求的当然就是留给观众足够的思考空间，不能逼得太死，说白了就是要在迷惑人的枝节或是杀人手法的设计上下功夫。精彩的侦探小说在密室杀人上的建树往往比谁是杀人凶手的问题更能吸引人。《风声》由于题材的限制不可能堂而皇之的上演一出折磨脑细胞的密室杀人，转而用令人瞠目结舌的酷刑来折磨眼球，算是很地道的做法。既然不能靠手法，就只能在身份上琢磨。

    总的来说，《风声》算是把观众逼得太紧的那种，5个人的戏去掉首尾起码要支撑一个半小时，况且中途死了两个（有明显的尸体，不是假死的那种），实在有点力不从心（反派们的塑造和酷刑展示算是跟救命稻草，把节奏控制了下来）很容易就会露出蛛丝马迹，让人逮个正着。根据不给观众看个明白就必有猫腻的铁杆定律，顾晓梦跟吴大队长很容易就会被人怀疑上，而且到最后也被证明是对的。还有剪辑这活儿是遵循从简原则的，反复出现的东西就一定有额外价值的，就像那首用来联系同志的曲子与李宁玉的那件旗袍。还有传说中的人物很有可能就在那些当事人之中，所以老枪也惊艳登场了。这些都说明了影片是很有规律可循的。也进一步说明其剧本里处处照应的严谨性，但如果编导能够发挥些“耍“观众的精神，故意让人掉进圈套，最后才把他拉上来，也不用太多，一个明显的就足够了，这样的话可观性会更强。不过干这种事一定要合情合理而且带点小聪明，否则观众不会甘愿被耍的。

    至于影片最后情感处理的力度和成效很值得肯定。像《风声》这样一个上映档期的影片，要怎么大肆宣扬共产党的牺牲精神，要怎么大喊口号都是不为过（人家有这个职能和义务）。而《风声》很好地把握好了这个尺度，用摩斯密码来串联起那份情绪既承接了前面，又令人为之一震，更不会让主旋律意味过分溢出。最后用了个很主流的收局办法：将时光带回到顾晓梦为李宁玉缝补旗袍的那一晚上。说浑然天成它谈不上，但也或多或少地让人有一分触动。

    导演似乎是个异常迷恋长镜头的家伙，很讲究连贯性和镜头的表达能力。特别是空镜头景物上的反复转换，操控着观众的眼睛随意逡巡，就像片头里模拟飞机俯冲的情景以及展示城市风貌的长镜头，看得人眼花缭乱。最让人意想不到的是影片竟然模仿起了电报发送时的电流传导，伴随着文字以电流的模样传送出去，一下子用长镜头串连起了相隔千里之外的两地，让人称奇。类似的，在今年的《南京，南京》和《夜·店》中也能看到国产电影对于摄影风格的讲究，说它是艺术追求也好，故弄玄虚也罢，这一步是必须要迈出的。